『きみはポラリス』三浦しをん

☆☆☆☆

『世間の注目も原稿の依頼も「恋愛」のことばかり。なら、とことん書いてみようじゃないの！　ということで生まれた　ただならぬ「恋愛短篇集」』（オビより）

エッセイは本当に大好きでよく読むのだけど、作品は好きなような、普通くらい？なような。今回の恋愛短篇集、は失礼だけど意外ととてもほっこりできて良かった。

いろんな関係、いろんな立場の、いろんな愛、恋、愛情。結婚してる人とか、結婚を考えている人がわりと多いのは、しをんがお年頃だからか？

この人たちはこうです、とか、○○とは●●である、と言い切ってしまう型にはめることが嫌なんだろうなと思う。入りそうで入らない、それが生きてるってことだ。
どこかにたどり着くかも、あるいはどこにも着けないかも。だけど、日々は過ぎて行って人は（人間関係は）変化しつづけていく・・・そういう揺れている人たちを書くのが好きなのかなと思う。

それから、誰も他人を自分のものにできないっていう前提があって、それは正しいよなぁと思う。自分のものにしようだなんていう不埒者も登場してこないし。
他人と暮らすことを冷静に見てるものだなぁと感心だ。ねちねちしてないのもヨシ！（江国香織とかはだから苦手・・・　愛が重くて逃げたくなる）

とことん書いたかといえば、まだまだ！　まだ、キレイに書いてると思う。ねちねちが嫌と言いつつ、でも奥の奥までいってさらりと書けたらいいのに。人間の観察はすごくいいと思うので、これからも精進していただきたい。

『風が強く吹いている』でも、とにかく襷を渡すこと、全力を尽くすこと、ゴールすることに燃えに燃えているのが素敵だった。結果は結果としてついてきたわけだけど、走れてよかったよ！と素直に思えたからー。

『エロマンガ島の三人 長嶋有異色作品集』長嶋有

☆☆☆★

表題作は、エロマンガ島（バヌアツ共和国）に行って、エロマンガを読む。というゲーム雑誌の企画のために日本を飛び立った三人の男たちの話。タイトルはインパクトがあるけど、物語はとてもまっとうなまとまりが。もう少し文章にリズムがほしいけど、これがゆるゆる企画に合っているのかも。

異色って書いてあるので、これで長嶋有がいいとか、好みじゃないとかいいにくいけど、明るそうでちょっと温かいような『エロマンガ島の三人』とかより、乾いた話『ケージ、アンプル、箱』みたいなほうが好きだった。

表紙イラスト、挿絵は大好きなフジモトマサル。飾っておきたい表紙ー。

『ウルチモ・トルッコ犯人はあなただ！』深水黎一郎

☆☆

あーあーっ、これはトリックだけでメフィスト賞だったんだと思うけれど、肝心のトリックに全然ときめかなかった。残念。そして偉そうな文体がイヤー。

ＳＦ（とか超能力）でトリックにするときは、誰がどう見ても成立してるようにしてくれなくちゃ。作者だけが「当然可能だ」って言っても説得力ないし！　クリスティの『アクロイド殺し』以上にがっくり。アクロイドはまだ騙された！と驚ける余裕があったけれども、これは読んでる途中でトリックの候補のひとつになったくらい想像可能な範囲のトリックだった・・・ううー。

『十月はハロウィーンの月』ジョン・アップダイク

☆☆☆☆☆

絵本、絵はナンシー・エクホーム・バーカート。『白雪姫』とかでもとてもキレイな絵を描いていたので読んでみた。

季節ごとの空の色、風の匂い、食べ物の味、気持ちの変化・・・　子ども時代の楽しい思い出が１２ヶ月になって登場、春のヨロコビ、秋の何だかさみしい気持ち、すべて入っている。

『風信子の家』篠田真由美

☆☆★

『鹿男あをによし』万城目学

☆☆☆☆

デビュー作『鴨川ホルモー』では文章のくみたてよりも、物語のオモシロさでどんどん読み進んだ記憶があるのだけれど、２作目の『鹿男あをによし』では、すっかり文章がすっきりして、物語を上からきちんと見下ろせているようなオトナな筆に。手練れてきたの？　すごい成長した感じ。

大学の狭い世界で身動きがとれなくなった２７歳、男。東京から奈良の女子高へ臨時教員としてリフレッシュと言う名の小さな左遷・・・・？

そして彼は選ばれる。春日大社の美しい鹿の運び屋に。とても大事な「目」を狐の運び屋から預かって、鹿に渡すのだ。それを期限内に渡さねば、しっぽを捕まえてるナマズの押さえが緩み、とんでもないことが起こってしまうから。

読み終わるのが残念と思うくらい楽しく読んだ。鹿島大明神の地元関東からやってきた男が、大事な役目を負わされるとか、
舞台になる高校の教師たちの名前が都（長岡、藤岡、大津・・・）から取ってるとか、
主人公がまさに『坊っちゃん』状態で、山嵐のようなお友達もいるし、マドンナもいるし、赤シャツっぽいのもいるとか、
大事な「目」の正体がなかなかわからなくてじりじりしていたら、実は卑弥呼まで関係してるとか、
くすぐられるアイテムが散りばめられていて、たまらんっ

出てくるものすべてに意図があって、ラスト付近でぱちんぱちんとうまくピースが嵌って、絵がどんどん出来てくるあたりも、上手くなったな！と驚く。

私も運び屋になるなら、春日大社の神鹿にご指名いただきたい。あとは鼠か狐。鹿が一番キレイだもん。話するにも目線が近いし。

さらに加わるのが、女子高校の対抗戦。しかも剣道！　和ですね。
高校生のとんがった感じ、一生懸命なところがさわやかに書かれている。わー、青春☆

自分からと、デジタル機器を通してしるしをつけられた姿が見えるってのも面白かった。鏡に映るのは「鹿男」首から上がまさに鹿、だそうだ。イヤだろうよ・・・
フィルムには写らないのに、デジカメには写ってしまうのは機械の発達に神たちがついて来れてないから、って。へりくつっぽいけど、人間ぽい神でよろしいこと。

ただ運ぶだけかと思ったら、日本の存続のための大事な大事な任務だったというのがびっくりのスケールでした。　でもこの場合の日本、には北海道は入ってなさそうです。奥州までだろうなぁ

主人公がすっかりひと皮むけて終わるところなど、きれいにまとめられました。正攻法。

奈良の鹿だけがおじぎしてエサをねだるのは、この鹿ちゃんが教えたらしい。奈良に行ったら、気をつけてみてみよう。

『あやつられ文楽鑑賞』三浦しをん

☆☆☆☆

■ポプラビーチの連載も読んでいたけど、本になったのでゆっくり読みなおしました。

文楽の面白さ、というか演劇的効果について何カ所かで指摘してて、そのいくつかは私も同じように面白い特徴だと思うところでもありました。

生身の人間に一番できないことが、出来る。＝完全な死。死んだフリじゃなくて、人形から魂というか命が失われたところってかなりの衝撃です。あ、もう完全に死んだ、表現できてしまう。

あと、感情が役者がやるよりもぎゅうぎゅうに凝縮されて表出してる気がします。

■しをん節、ともいうべき文体の楽しさで笑いつつも、文楽の世界を垣間見ることができる本。

ただし、「文楽入門」のガイドブック的な紹介本ではなくて、あくまでも三浦しをんが好きな文楽について書いてるということで。その中で役に立つ知識もちらほら、という程度でしょうか。

文楽から歌舞伎でも上演されたものを比較するために歌舞伎も見たり、ついに床本にあたるところは、面白いだろうなと思います。
歌舞伎的表現と文楽的表現が交錯してるところを見つけたり、役者ならではの表現も見たり。

出来れば文楽の舞台写真がカラーであれば気分がもっと盛り上がるかな。

ああ、文楽見に行きたい！